Der Affe der Piratin

«Im Seeburg-Park hat alles eine andere Dimension. Es braucht eine andere Bühnensprache. Und es begeistert mich, mit anderen Mitteln als sonst zu arbeiten.» Ein Totenkopf-Äffchen, wie es Pippi Langstrumpf im Film auf der Schulter trägt, schied wegen der Ausmasse der Bühne im Seeburgpark aus. «Ein Pavian ist ideal. Menschenaffen hätten von der Körpergrösse, aber vom Charakter nicht gepasst», sagt Rahel. Mario Hohmann ergänzt: «Was uns auch reizte, waren die Frisur und die auffällige Gesichtsfarbe, die einen Pavian prominent wirken lassen.»

Video: Monty, Rahel Wohlgensingers wahrscheinlich berühmteste Figur

Draussen stellen sich andere Fragen. Zum Beispiel: Sind Puppen eigentlich wasserfest?

Noch etwas ist beim Puppenspiel im Seeburg-Park anders als bei normalen Produktionen: «Als Puppenspielerin ist man normalerweise immer indoor», so Rahel Wohlgensinger. «Hier bin ich dem Wetter, der frischen Luft, dem Wind ausgesetzt.» Nun sind Menschen an sich wasserfest, Puppen weniger. 

«Man kann sie unempfindlicher gestalten, wenn man weiss, dass sie – wie etwa die Erdmenschen in Prometheus - mit Staub und Dreck in Berührung kommen», erklärt Hohmann. Alle Materialien reagierten auf das Wetter. Nass werden berechne man ein. «Man verwendet nicht gerade wasserlösliche Farbe. Wenn man die Puppe trocknet, sollte sie wieder einsetzbar sein.»

Zu viele Kompromisse machen Puppenspielerin und Puppenbauer aber nicht. Die künstlerische Wirklung geht vor. Der Mantelpavian mit seinen charakterischen Haaren am Kopf bekommt ein Fell wie die Ziege Amalthea. «Man sieht bei echtem Fell eben Farbverläufe, melierte Strähnen. Das wirkt viel echter und besser als Kunstfell. Echtes Fell verfolgt jede Bewegung mit.» 

Herausforderungen bei der Konstruktion von Rose

Wenn eine lebensgrosse Pavian-Puppe einen Schiffsmast heraufklettern soll, dann bedeutet das, dass auch die Puppenspielerin einen Mast heraufklettern muss. Das wiederum ist artistisch anspruchsvoll. Normalerweise wäre einer ihrer Arme in der Puppe gefangen, die Hand bedient das Klappmaul, während das Gewichts des Affen auf den Unterarm lastet. Das musste diesmal anders werden. 

Der Paviankopf ist nicht mit einem weichen Schlauch am Körper befestigt, sondern steht auch allein aufrecht. Eine Gelenkkaskade und eine «Wirbelsäule» aus Silikon sind die Lösung. Und es gibt einen anderen Mechanismus, um das Maul auf- und zuzuklappen. 

Wie wird man eigentlich Puppenbauer?

Die Entwicklung einer von Grund auf neuen Puppe ist aufwändig – und damit teuer. «Es gibt viele Fehlversuche, bis es klappt. Fünfmal habe ich versucht, den Hals des Pavians selbsttragend zu machen, und fünfmal ist er doch wieder abgeknickt.» Für seinen Beruf braucht Mario Hohmann Erfindergeist und Ausdauer. Es gibt keine standardisierte Ausbildung für Puppenbau. 

Die Gründerin von «Puppenbau Berlin», Melanie Sowa, hat wie Rahel den Studiengang Puppenspiel an der Ernst-Busch-Hochschule für Schauspielkunst absolviert. Dazu gehört ein fünfwöchiger Kurs zu Gestaltungslehre, also Zeichnen, Modellieren und auch Puppenbau. «Dann hat sie sich weitergebildet und mich mit einbezogen», so Mario. 

Video: Auch im vergangenen Jahr spielte eine Puppe eine grosse Rolle beim See-Burgtheater

Das Berufsbild besteht aus einer Mischung aus Maskenbildner, Kostümschneider, Friseur und Feinmechaniker. «Ich war mal Architekt. Das hat doch mehr miteinander zu tun als man im ersten Augenblick denkt: Es geht eben um eine Idee und die Umsetzung eines Entwurfs in passender Materialität und Funktionalität.»

Inzwischen kreiert das Duo rund zwanzig Puppen pro Jahr. «Früher bauten wir oft ganze Ensembles. Heute geht der Trend zu Einzelrollen.» Die Puppe interagiert also – wie auch im Fall des See-Burgtheaters - mit menschlichen Schauspielern. Jede ist ein Einzelstück. Puppenbau sei ein Kunsthandwerk, so Mario Hohmann: «Schön ist, dass immer Leute mit Lust und Energie kommen. Und mit dieser Energie dürfen wir umgehen.»